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时间:2018-05-21 09:38来源:未知 作者:360期刊网 点击:

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  2009年国产喜剧电影掠影

  何英

  (绵阳师范学院文学与对外汉语学院,四川 绵阳621000)

  摘要:2009年的国产喜剧无论在数量还是在质量上都比往年有所突破,而且在风格与类型上都趋于多样化。这一年的喜剧片或许会备受指责,但在全球金融?;拇蟊尘跋?,它确实也给我们带来的快乐与安慰,不可否认,喜剧电影频频上映,喜剧片获得普遍成功时会抑制其他类型片创作的探索,但它点燃了中国喜剧片薪火相传的希望。

  关键词:喜剧电影;现代喜剧;古装剧

  中图分类号:J906 文献标识码:A 文章编号:1673-2596(2010)06-0082-02

  就电影而言,2009年是收获颇多的一年:国产电影呈“井喷”之势,无论公映数量还是生产总量都已超越往年,票房总额达到60亿元,2008年是43亿元,增幅近40%。同时,2009年也是喜剧扎堆的一年,无论在数量还是质量,喜剧电影都获得了突破,几乎占据全年公映电影的三分之一强。1月上映的《疯狂的赛车》打响了这一年喜剧片抢占电影市场的第一枪,接下来就是《高兴》《天下第一串》《夜店》《追影》《大内密探零零狗》妇E常完美》《气喘吁吁》《皇家刺青》《斗?!贰兜涟婷ā贰毒笄康穆懿贰贰缎苊ù笙馈贰痘鹦敲皇隆贰段业奶瞥值堋贰端宄纯汀贰镀咛彀夏恪贰读蛋肮婊贰度古陌妇妗?hellip;…这些风格及类型不一的电影,不管是古装的还是现代的,其情节内容与拍摄手法都更加多样化。在主旋律电影占着半壁江山的市场下,2009的喜剧电影,就像一颗流星,划出了一道优雅美丽的弧线。

  一、市场与文化环境催生出喜剧

  2009年的喜剧风潮来得集中与猛烈,古装武侠、都市爱情等类型一应俱全,大导演小导演、新导演老导演都在这块阵地上一显身手。他们如此青睐喜剧电影的答案就是市场。拍摄喜剧片一般并不需要多高的成本,而市场回报率却很高。目前的电影市场,要么是商业大片要么是中低成本喜剧片。盛世华锐青年导演联盟董事长高军分析:“古装大片需要高额投资,风险也很大,年轻导演一般很少有机会拍这种片子。喜剧片成本低,年轻导演要进入市场最好先拍喜剧。”

  冯小刚的妇E诚勿扰》狂收3.5亿元,创造中国影片最高票房纪录;成本只有2000万元《疯狂的赛车》,票房突破1亿元大关。2006年导演宁浩的《疯狂的石头》大获成功,让无数年轻导演看好小成本喜剧。不太多的启动资金,交错巧妙的叙事结构,讲述小人物的梦想和幸福,是这类电影的集体追求。导演吴宇森在第12届上海国际电影节上说,“在全球金融?;谋尘跋?,我们需要考虑现在的观众在想些什么,他们最渴望的是什么。现代人的压力都很重,如果电影非常沉重,会让观众透不过气来。”这样看来,《疯狂的赛车》创造的小成本影片票房“奇迹”虽有些出人意料,但也在情理之中,毕竟人们需要解闷的笑。作为中国商业大片“风向标”式人物的张艺谋在奥运会后把自己的第一部电影定为喜剧,并融合了东北、西北的喜剧元素,也给我们留下了很多思考。

  诚然,低投入高回报会让不少电影贴上喜剧标签,但我们也要看到,进入21世纪之后,随着中国经济的发展,以及国际影响的逐渐扩大,中国喜剧电影以喜剧性的夸张特点的形式再现了中国全球化的进程与发展,在众声喧哗的全球体系中占有“我者”的主体地位,一改“他者”的被观看地位。经济的发展,国际地位的逐渐崛起,使得我们的喜剧电影有能力呈现出对以往喜剧片的颠覆、重组、创新。在全国化的经济交往与信息传播中,中国走向世界已势不可挡,我们的喜剧电影文化在社会物质与人文精神上都有所发展,当历史走向2010年时,这些喜剧片走到了一起,在全球化进程中显示着民族的自信心。

  二、风格类型千姿百态

  2009年1月份放映的《疯狂的赛车》,打响了本年度喜剧片的第一枪,它与10月底上映的《倔强的萝卜》都是由喜剧新星黄渤主演。这两部片子延续了《疯狂的石头》的搞笑风格,填补了都市荒诞喜剧的空白并丰富这个形式?!兑沟辍烦龊跻饬系爻晌黄ザ际星榫跋簿绲暮诼?,在有限的时间和空间里,在固定的人物和场景中,演绎出一幕类似室内情景喜剧的搞笑电影,在为观众提供笑料的同时,也深刻反映出当代社会中存在的某些问题。章子怡、何润东和范冰冰主演的q#常完美》则开创了中国时尚爱情喜剧的先河。根据网络当红小说改编的电影《恋爱前规则》,也体现了都市喜剧的新气象,在宅男宅女逐渐成为都市青年的主流生活方式的背景下,电影向大家展现一幅纯粹的宅男生活场景,从而引起青年观众的共鸣。

  现代喜剧各式各样,古装剧也不再呆滞古板?!痘始掖糖唷飞涎萘艘怀鋈盒鄱岜Υ笤踊?,还恶搞起英雄本色、投名状、福尔摩斯、许三多、闯关东等等时下流行元素,无厘头得让人无语,虽然最终的票房或许不太理想,但对古装剧如何搞笑的探索精神还是值得肯定的?!缎苊ù笙馈芳坛辛恕妒琶馈返母阈Ψ绺?,古装、恶搞、无厘头仍然是最大的卖点,感官刺激很纯粹?!短瞥值堋纷叩氖且帐跸簿缙穆纷?,观笑之余,观众还是会思考些什么?!度古陌妇妗妨罟壑诜⑿ψ匀幻晃侍?,除了搞笑,《三枪》彻底颠覆了张艺谋以往电影的风格,赵本山、小沈阳的插科打诨以及很贫的台词让《三枪》有时像正在播出的春节联欢晚会,有时又像一部加长版的二人转,风格实在很大杂烩。

  三、嬉嬉闹闹难成经典

  《夜店》《大内密探零零狗》和《追影》进入了观众视线时,许多观众认为笑过之后就记不清什么了。有人指出,王晶执导的《大内密探零零狗》情节和周星驰的经典影片《大内密探零零发》过于类似,而古天乐、佟大为、小宋佳等人在片中的表演也过于夸张?!蹲酚啊返奈浯虺∶婊故蔷实?,但很多人感觉该片就是一场山寨晚会恶搞,没什么笑点。内地导演杨庆执导的小成本喜剧片《夜店》得到过些许称赞,可是细心的影迷直指该片的导演思路和剧情设置与美国著名导演昆汀·塔伦蒂诺和英国导演盖·里奇的不少经典作品有异曲同工之处,如果这算是借鉴的话,但其中“狗叼钻石”的创意,则是完全抄袭盖·里奇经典影片《偷拐抢骗》?!毒笄康穆懿贰吩谑杂呈?,有媒体质疑其笑料过于低俗,当时导演田蒙感到很冤枉,他说,喜剧片最重要的就是好看,观众笑了就是硬道理。

  喜剧片的功能之一应是制造笑?!吨泄缬按蟠堑洹范杂谙簿缙庋ㄒ澹?ldquo;喜剧片,以笑激发观众爱憎的影片。常用不同含义的笑声,鞭笞社会上一切丑恶落后现象,歌颂现实生活中美好、进步事物,能使观众在轻松愉快的笑声中接受启示和教育。多以巧妙的结构、夸张的手法、轻松风趣的情节和幽默诙谐的语言,着重刻画喜剧性人物的独特性格。种类较多,常见的有歌颂性喜剧和讽刺性喜剧。”伊洛斯这样定义喜剧性:“喜剧性的基础是一种由于结局与假设正好相反而产生的对比效果。这种结局多少带有出人意料的性质,它通过对比的形式引起欢笑。”田不能让观众笑的喜剧片,算不上好片子。现在的喜剧片,能让观众“从头笑到尾”,这些进步应值得肯定。

  观众去看喜剧片,肯定不完全是为了得到笑,笑也不是喜剧片唯一可提供的东西。单纯为了笑,观众没必要非选择看喜剧片。笑是人的诸多生理反应之一,“真正的喜剧性,其现实性和典型性决定于它的具体的历史的和社会的性质。笑并不是观众的消极反应。只是我们突然意识到我们所看到的一个事实跟我们知道的,或者预料的有关这个事实的情况大相径庭的时候,我们才由于这个具体的现象而发笑。笑多多少少表现了对这个现象的责难,也表现了发笑的人由于意识到这个现象的喜剧性矛盾而感到高兴。”由此可见,喜剧片的笑还是有低级高级之分的,光是搞笑,未必会得到观众的认可。于是人们看到了当下喜剧潜伏的?;?,小成本电影渐渐喜剧化还是能使部分喜剧片获得成功,但过多的互相模仿,就会产生一些粗鄙化影片,这就会对艺术产生副作用?!缎苊ù笙馈仿韵源直┒窀阕攀等萌宋弈??!短煜碌谝淮犯腔牡蜗坊浇跞踔?,博取哗众取宠式的一笑。过度渲染恶搞、爆笑的直接后果,就是电影文化的庸俗化,自然,那种塑造民族心理的传统经典的喜剧大片就难以问世。

  全球范围内,电影直接反映现实的功能都在减弱,这种功能逐渐被电视、互联网等所取代,现在人们走进电影院更多的是希望获得轻松和娱乐,喜剧片的风起云涌、热闹喧哗反映了这种消费者需求的娱乐化趋势,也说明我国喜剧电影已发展到了一定阶段,逗笑固然重要,还得关注社会问题、贴近百姓生活,生产好看耐看的喜剧片。一旦观众厌恶了这类搞笑片,那对我国电影市场的损伤还是很重的。

  我们发现现在的很多喜剧片叙事模式单一,几条线索同时展开的交错式蒙太奇,见面不相识的“灯下黑”,盖里奇式的“结构性黑色喜剧”被反复使用。层层设套的叙事风格,弄得影片好像在玩填字游戏。戏仿、拼贴已经成为其制造喜剧效果最常用的手段。大量戏仿片断的简单堆砌,使这些影片失去了对现实人生、人性的观照和审视。我们的喜剧片,尤其大陆喜剧片,一般节奏太慢,几十秒都过了,人物还未说台词,直接影响到喜剧效果。在节奏方面,周星驰喜剧《国产007》、《唐伯虎点秋香》是值得参考的。随着我们的电影的产业化发展,电影创作者要从人物性格、故事情节、主题思想以及对白设计、动作程度等方面挖掘喜剧元素,还要推动喜剧片的类型化建设、商业化运营,推出几个超级笑星,进而推动喜剧片的繁荣。

  2009年,我国喜剧电影总体上呈现出百花齐放的姿态,这一年还可算作中国喜剧片的新纪元。金融?;?,随着中国经济的和平发展、中国国际地位的持续提高,我们依旧需要喜剧电影,需要它来呈现我们民族的自信与中国的崛起,未来的境况,中国的喜剧电影面临的将是更广阔的文化空间和文化现象。

  参考文献:

  (1)毛予倩.喜剧,摇摆在?;肷鋥J}.生活周刊,2009,8(1275).

  (2][3]【捷】波德斯卡尔斯基.现代喜剧的几项原则[Cl//陈孝英,王志杰,长虹.喜剧电影理论在当代世界.新疆人民出版社.1987:(148-.150).

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